Generösa påvliga uppdrag gjorde Rom till en magnet för skulptörer i Italien och över hela Europa. De dekorerade kyrkor, torg och, en specialitet från Rom, de populära nya fontänerna skapade runt staden av påvarna. Stefano Maderna (1576–1636), ursprungligen från Bissone i Lombardiet, föregick Berninis verk. Han började sin karriär med att göra förminskade kopior av klassiska verk i brons. Hans stora verk i stor skala var en staty av Saint Cecile (1600, för kyrkan Saint Cecilia i Trastevere i Rom. Helgonets kropp ligger utsträckt, som om den vore i en sarkofag, och framkallar en känsla av patos.[9 ]

En annan tidig viktig romersk skulptör var Francesco Mochi (1580–1654), född i Montevarchi, nära Florens. Han gjorde en berömd ryttarstaty i brons av Alexander Farnese för huvudtorget i Piacenza (1620–1625), och en levande staty av Sankta Veronica för Peterskyrkan, så aktiv att hon verkar vara på väg att hoppa från nischen.[9 ]

Andra anmärkningsvärda italienska barockskulptörer var Alessandro Algardi (1598–1654), vars första stora uppdrag var påven Leo XI:s grav i Vatikanen. Han ansågs vara en rival till Bernini, även om hans arbete var liknande i stil. Hans andra stora verk inkluderade en stor skulpterad basrelief av det legendariska mötet mellan påven Leo I och Hunnen Attila (1646–1653), där påven övertalade Attila att inte attackera Rom.[10]

Den flamländska skulptören François Duquesnoy (1597–1643) var en annan viktig figur i den italienska barocken. Han var vän med målaren Poussin och var särskilt känd för sin staty av Sankta Susanna i Santa Maria de Loreto i Rom och hans staty av Sankt Andreas (1629–1633) i Vatikanen. Han utnämndes till kunglig skulptör av Ludvig XIII av Frankrike, men dog 1643 under resan från Rom till Paris.[11]

Bland de stora skulptörerna under den sena perioden var Niccolo Salvi (1697–1751), vars mest kända verk var designen av Fontana di Trevi (1732–1751). Fontänen innehöll också allegoriska verk av andra framstående italienska barockskulptörer, inklusive Filippo della Valle Pietro Bracci och Giovanni Grossi. Fontänen, i all sin storhet och överdåd, representerade slutakten i den italienska barockstilen.[12]